艺术以多种手段和方式表现，我们不应该拘泥于传统的技法和表现形式，而是应该将各种艺术的特点融合在一起，才能具有更加强烈的表现力与感染力。托纳致力于为热爱设计艺术的你发掘更多艺术设计的信息，为此托纳小队又一次来到了东京......
托纳小队新年第一站来到了东京都美术馆。本馆前身为东京府美术馆，明治后期至大正年间，做为展示日本画和西洋画作的代表性美术场馆而具有独特的地位。

再次来到上野公园，东京都美术馆内正进行着东京艺术大学的第66届毕业作品展。这次的毕业作品展可谓规模宏大，共占据美术馆4个展室，展品种类涉及绘画、动画、建筑、产品设计等，看得人眼花缭乱，也看得人拍手称赞。

此次毕业展中，最让人会心一笑的就是梶谷文雄所做的《Forms of  love》。这是一个交互性作品，桌子上摆有许多立体几何图形，观展者可以进行任意图形组合来表达自己“fall in love（坠入爱河）”时的内心感受。但大部分作品都有一个共同的特性，即：对内心进行深刻的剖析与剥离，并将其公之于众。这与日本一直以来的个人文学、艺术特性不谋而合，成为日本文艺的一大特点。

墨田北斋美术馆是为了纪念日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋（Katsushika Hokusai）而建，他的《富岳三十六景》为他赢得了世界性的声誉。其中，《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》的身影在如今也是随处可见，现存于墨田北斋美术馆。他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，埃德加·德加、梵·高等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。

美术馆由日本籍普利兹克奖获得者妹岛和世设计，建筑背对着一条高架铁路。面对此基地环境，妹岛采用了一种面向公园和当地居民开放的姿态，来设计北斋美术馆。

原本规整的建筑形体，被穿插于立方体块之中的几条三角锥形的缝隙切开。从而使建筑立面上呈现出来的尺度感与周边社区的房屋体量相当。这一策略被应用在建筑的各个方向上，不仅达成了体量上的呼应，而且使得作为地面层通道的缝隙，确保了美术馆在各个不同方向都保持着足够的开放度。通过各向贯通的廊道，美术馆地面层的报告厅、展厅与场地周边简单的步行环境融合在一起。缝隙在垂直方向上产生的体量变化，使得各层平面的分割方式随之发生灵活的变化。

沿着导示，进入一个三角缝隙便是美术馆的入口。

此次除了常设的葛饰北斋本人的作品展之外，托纳小队还幸运的赶上了漫画家Shiriagari Kotobuki“三十六个恶作剧”特别展。此展以诙谐幽默的方式重新诠释了葛饰北斋的作品，在葛饰北斋的三十六个复制品旁边展示漫画家对这些作品的再创作，不同于一般艺术展的“距离感”，特展用一种全新的视角让我们感受到艺术的“亲切感”，在会心一笑的同时对艺术作品了解更多，是一个适合大多数人的展览。

离开墨田北斋美术馆，前往被誉为“亚洲最昂贵的地方”——东京银座，去“朝圣”那个向往已久的建筑——中银胶囊塔。大学时，就已闻中银胶囊塔大名，今天终于亲眼所见了。
中银胶囊塔是日本建筑设计大师黑川纪章最“叛逆”的作品，于1972年建成。

之所以称之为“叛逆”，是因为它是亚洲仅有的几个“代谢派”建筑之一。中银胶囊塔最疯狂的设计理念就是：组成全塔的140个细胞样式的预铸建筑模块（即每个独立单元房间）可以分离重组，以达到“风景均享”的目的。

本以为这么经典的建筑作品理应在显而易见的位置，但实际上让我们找了很久。伫立于银座的中银胶囊塔早就被周围耀眼的参天楼宇所包围，再加上胶囊塔年代久远，原来塔中的住客内早已搬离，黑漆漆的胶囊塔更湮没在灰夜之中，不禁让人唏嘘。令人欣慰的是，在各方的努力下，中银胶囊塔即将拆除并在原址重建，这对于“代谢派”来说无疑是一种延续，也是一种对“更新迭代”的延续。

看似臆想、荒诞不经、毫无逻辑的作品实则都有据可循。艺术从来都不是突如其来的存在，而是在漫长的尝试、探索、积淀与上升中与现实交错的灵光一现。在“人化的自然”的时代，如何将艺术隐于自然，又如何将自然化为艺术的一部分，这需要我们不断思考、不断摸索。

托纳（TONA）
托纳（TONA）是广告人文化集团面向国际市场推出的全新版块，前身为2017年在美注册成立的广告人国际联盟（ADMEN Internationale Alliance），该联盟于2017年9月正式在国内注册成立托纳（TONA）公司。
托纳（TONA）与世界传媒产业协会、国际品牌协会、国际青年创意产业协会携手，聚合广告人文化集团旗下三大产品版块资源优势（广告人商盟、创意星球网、广告人学院），相继推出四大创新产品——“托纳海外探研”、“国际艺术教育论坛”、“国际企业交流峰会”、“国际考察与培训定制”。
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